Бронза

Олександр Довженко

— Мамо!

— Донечко! Маріє!

— Матінко!

— Жива?! Чи се я сплю, Маріє?

— Я. мамо, рідная моя!

— Вернулась? Люди!

— Драстуйте, мамо! А Павел? Не чули про Павла? Не вернувся Павел?

— Дома.

— Павел? Дома? Де він? Павел!!!

— Стоїть на майдані.

— На майдані? Що? Чого се?

— Тебе виглядає. Хіба не бачила?

— Не стрічала. Я йшла низом. Боже! Ну, як же він? Не ранений?

— Цілий.

— На війні був?

— Бився, доню.

— Ким був?

— Генералом.

— Генералом? Що ви, мамо?

— Чи героєм. Щось казали. Хіба я те знаю.

— Я побігла.

— Іди тихо.

— Не лякайте, мамо?!

— Потихеньку йди, дитино. Набирайся сили.

— Що ви, мамочко. Йду вже. Ой, як б'ється серце... Павел! Що з ним, говоріть-бо!

— Мовчить він. Думає і все мовчить.

— Ой рятуйте. Страшно мені, мамо!

Не чуючи під собою землі, не бачачи нічого кругом, хутко, хутко пішла, потім побігла на сільський майдан і тяжко й тривожно зітхала вночі:

Ой піду я не берегом-лугом.

Ой піду я не берегом-лугом,

Та чи не зустрінусь з несудженим другом.

Здоров^ здоров, муже, несуджений друже!..

— Ні, не так... Що се я? Ні... Ой піду я, молода, не бе-регомглугом... Ні. Іду я, молода, берегом-лугом... Ні, не берегом-лугом, низом-долиною..

Ой іду я, молода, низом-долиною та чи не зустрінусь з мужем-дружиною. Здоров, здоров, муже, несуджений друже!.. Ай, ну, що я говорю! Се ж пісня. Се ж пісня. Нащо, нащо се?

Я скажу свої слова. Таких слів, як у мене, нема ні в одній пісні. Про все не можна, сказати, знаю, та я все скажу, всю печаль, всю муку, всю свою книгу.

Скажу: здоров, здоров, муже!..

Та не муже ж бо, друже!

Павло!.. Де ж се він? Чому я не бачу його?

Павел! Озовися!

Прийшла з неволі твоя нещаслива Марія-полонянка, дружина твоя. Принесла тобі сором і муку — дитину чужу невідомого батька. Убий нас обох чи пожалій, коли ти герой. Де ти, Павло? Чого мені так темно в очах!

Здоров, здоров, муже, несуджений друже!.. Що зі мною? Де я? Па-вел?

Не обізвався Павел, хоча був і близько. Коли вона, біла як крейда, підійшла до нього, він навіть на її не глянув.

Олександр Довженко — Сіятель Олександр Довженко — Аероград Олександр Довженко — Арсенал Ще 33 твори → Біографія Олександра Довженка

Він був пам'ятником з бронзи.

Він належав уже не їй, а всьому світу, отсей Павел.

Вона поклала у його підніжжя дитину, а сама обняла його, пригорнулась до бронзових холодних грудей і застигла, як бронза.

— Де ти, смерть? Де ти, красавице, ластівко моя? Пожалій мене! Де ти гуляєш з другими, де бродиш, чорна моя сестро? Прийди, усміхнись до мене. Не хочу я жити. Павел, Павел! Що мені осталось на світі? Нащо мені жити?

— Утішся, женщино. Поки є молодість, виконай закон. Хай плаче наді мною материна старість.

— В чому закон мій? Чим утішусь?

— В трудах, в любові, в дітях.

— Де я найду?

— В добрій течії добрих часів.

— А як нема їх там для мене. Адже нас таке множество!

— Тоді возвелич себе в стражданні.

— Ні. Не хочу. Не можу. Не зумію. Я немічна й мала для страждання. Я не вмію думати про велике. Я родилась для звичайного життя. Поможи мені, скажи мені, милий, як побороти страждання? Якою зброєю?

— Трудами.

— А ще чим?

— Не знаю. Других шляхів не знаю. їх, може, й нема.

— Чи правду кажеш ти, великий мій рідний герою?

— Я не великий і не герой, хоча товариші мене і запевняли. Та я трудився для Вітчизни в великий час з великими людьми і тому частину їх безсмертя прийняв на себе, і став я, моя мила, бронзовий, холодний, на сторожі поколінь. Ти пам'ятаєш, ти добре пам'ятаєш, сам я мало думав про велике, і говорив я некрасиво, і часом жартував нерозумно.

— Ти завжди над усім сміявся.

— Я діяв. Був я весь час зайнятий. Було мені ніколи до самого кінця.

— Було тобі ніколи. Знаю.

— Не долюбив тебе.

— Так.

— Не доцілував.

— Так.

— Часом і зовсім забував. В походах пив і жалість гнав. Був я суворий, і злий, і часто грубий, щоб не розслабляти себе серед огню, прокльонів, криків про пощаду, труднощів і таке інше. Клятвений був мій час, і я виконував свою клятву серед грому й скреготу заліза, поки не розлетівся одного разу в кривавеє шмаття.

— Павел! Мученик.

— Ні. Моє страждання було одна мить. Ти хочеш знати: я полюбив її.

— Війну?

— Війну. Я їй належав. Я знав захоплення й натхнення свого ремества, і помер я в момент захоплення. Я наступав тоді, і ворог передо мною біг як проклятий, я був щасливий. Так і передай своїм дітям — був щасливий.

Підійшла стара мати і взяла на руки дитину.

— Маріє.

— Мамо. Як я страждаю! — простогнала Марія, одриваючись од бронзового мужа.

— Страждай, голубко. Єдина достовірність серед усіх химер і пристрастей людських — страждання. Високії закони, моя доню, любов, чесноти, вірність, і геройство, і доброта людська, і людська слава, і всякий талант, і всі дороги до щастя і втіхи. Все через нього. Ходім, дитино. На добраніч, синку.

1944

Про вірш

Пронзительно-експресіоністична новела про трагедію жінки, яка повертається з фашистського полону з чужою дитиною і знаходить свого чоловіка застиглим монументом слави, чужим до її живого болю.

Історія

Новела «Бронза» була створена у полум'ї Другої світової війни, орієнтовно в 1943 році, коли Олександр Довженко працював військовим кореспондентом і на власні очі бачив руїни визволених українських сіл та нечувані страждання мирного населення. Цей текст органічно входить до воєнного циклу новел митця («Мати», «Перемога», «Тризна»), позначених граничною емоційною напругою та безкомпромісним зображенням народної драми.

У цей час Довженко гостро переживав несправедливе ставлення сталінської системи до мільйонів остарбайтерів і військовополонених, яких офіційна пропаганда нерідко таврувала як зрадників. «Бронза» постає як відчайдушний крик митця проти знеособлення людини, проти спроби держави прикрити трагедію зґвалтованої і покаліченої жінки-матері холодним офіціозом тріумфальних парадів.

Твір відбиває найвищий ступінь драматизму художнього мислення Довженка воєнної доби, коли канонічний героїзм розбивається об глуху стіну індивідуального горя, а традиційний соцреалістичний пафос поступається місцем античній за силою трагедії.

Форма

Композиція новели базується на кінематографічному принципі різкого монтажу та градації внутрішнього напруження: динамічний уривчастий полілог матері й доньки переростає у гарячковий внутрішній монолог-марення героїні, який завершується статичною скульптурною мізансценою біля монумента.

Евфонічна тканина твору пронизана фольклорною стихією: Марія марно намагається втримати свідомість за допомогою трансформованих народних пісень («Ой піду я не берегом-лугом...»), проте ритм пісні ламається під натиском нестерпної реальності. Мова твору пульсує синкопованими фразами, алітераціями глухих і дрижачих приголосних, що передають стан передсмертної задухи та афекту.

Як читати

Центральною антитезою твору є зіткнення живого, стражденного людського тіла та мертвої, холодної бронзи державного монументалізму. Павло, перетворений на пам'ятник, символізує абсолютну канонізацію подвигу, в якій не лишилося місця для співчуття, прощення і любові. Героїзм, вилитий у метал, відчужується від свого першоджерела — захисту життя — і стає байдужим ідолом.

Образ Марії з немовлям на руках піднімається до рівня новозавітної Мадонни доби катастроф, чиє материнство знеславле невимовним насильством війни. Її порив покласти чуже, породжене ворогом дитя до ніг бронзового героя і обійняти його холодні груди — це акт відчайдушного пред'явлення справжньої ціни перемоги, де кожна понівечена жіноча доля є незагоєною раною народу.

Трагічний фінал твору апелює до античного мотиву скам'яніння від горя (міф про Ніобу): жінка застигає разом із дитиною біля постаменту, кличучи смерть як єдину визволительку. Довженко стверджує, що велич народу вимірюється не висотою постаментів і кількістю нагород, а здатністю вберегти живу душу від спокуси стати невблаганною «бронзою».

Теми: трагедія війни · материнський біль · жива людина і холодний монумент · полонянки та остарбайтери · відчуження слави · непоправність втрат

Усі поети